La propre maison de l'architecte Melnikov. La maison de Melnikov

objet n° 7700320000

Ruelle Krivoarbatsky, 10. Maison de Melnikov.

Les Moscovites appellent cette étrange maison de Krivoarbatsky Lane « la maison de Melnikov ». Konstantin Stepanovich Melnikov (1890-1974), un brillant architecte russe qui a influencé l'architecture du monde entier, considérait la maison comme l'une de ses meilleures créations. La maison de Melnikov est connue dans le monde entier.

Maison Melnikov (Maison-atelier de l'architecte K. S. Melnikov)- un immeuble résidentiel d'un seul appartement, monument de renommée mondiale de l'architecture soviétiqueavant-garde. Il a été construit en 1927-1929 dans la ruelle Krivoarbatsky à Moscou selon les plans de l'éminent architecte soviétique Konstantin Melnikov.pour vous et votre famille.

La maison-atelier est le summum de la créativité de K. S. Melnikov et se distingue par son caractère innovant caractéristiques de conception et une disposition fonctionnelle réfléchie. Un manoir résidentiel d'un seul appartement dans le centre de Moscou est un exemple unique de ce type de construction à l'époque soviétique. Actuellement, le bâtiment est dans un état technique insatisfaisant.

Le rêve d'avoir sa propre maison-atelier séparé est apparu à Konstantin Melnikov au cours de ses années d'études àÉcole de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou . Au début, il avait l'intention d'acheter maison prête et le reconstruire, et a donc passé beaucoup de temps à chercher un bâtiment approprié à Moscou. Les plans de reconstruction d'une des vieilles maisons en pierre de Moscou dans un style non classique, créés par l'architecte en 1916-1917, ont été conservés.

Contrairement aux autres bâtiments de Melnikov, la maison-atelier de l’architecte a été conçue en tenant compte exclusivement de ses propres goûts et idées sur le logement et l’environnement de travail. En 1922, l'architecte dessine les esquisses d'un bâtiment ovale, voire ovoïde, tout en continuant à travailler l'intérieur. La version finale du projet implique une combinaison de deux cylindres intégrés l'un dans l'autre.

Ce qui est unique dans la maison de Melnikov, c'est qu'à la fin des années 1920, alors que la NEP était progressivement supprimée en URSS et que la construction de maisons communales commençait dans tout le pays, une seule personne était autorisée à construire. une maison privée au centre de la capitale. Il y a plusieurs explications à ce fait.

Premièrement, la maison de Melnikov était une structure expérimentale officiellement reconnue dans laquelle l'architecte a testé l'idée. maison ronde, qu'il souhaita ensuite utiliser dans d'autres projets, notamment pour la construction de maisons communales.

Deuxièmement, au milieu des années 1920, Konstantin Melnikov était l'un des architectes soviétiques les plus importants et les plus reconnus, non seulement en URSS, mais aussi dans le monde. La construction du pavillon de l'URSS pour l'Exposition internationale des arts décoratifs et de l'industrie de l'art à Paris lui apporte une renommée mondiale.

Troisièmement, l'architecte a construit sa maison-atelier en 1927-1929, alors qu'il avait un grand nombre de commandes réelles et pouvait choisir parmi budget familial fonds pour la construction. La construction de la maison a été réalisée organisation de construction Services municipaux de Moscou exclusivement aux frais de l'architecte (K. S. Melnikov a reçu un prêt pour la construction d'une maison d'une durée de 15 ans). Étant donné que le bâtiment en construction était considéré comme une structure de démonstration expérimentale, Melnikov était également exonéré du loyer foncier.

Charpente d'une maison en construction (près de la maison de K. S. Melnikov et de son épouse Anna Gavrilovna), 1927-1929.

Construction de membranes de dalles interplanchers, 1927-1929.

Projet d'une maison-atelier. Axonométrie, 1927-1929.

Dessin de la fenêtre hexagonale du premier étage du cylindre nord.

Fenêtres du côté ouest du petit cylindre. La fenêtre du haut, la seule octogonale de la maison.

Disposition intérieure : 1 - façade, 2 - salle à manger, 3 - cuisine, 4 - couloir, 5 - salle de bain, 6 - chambre d'hôtesse, 7,8 - ateliers d'enfants, 9 - toilettes, 10 - salon, 11 - chambre, 12 - atelier, 13 - terrasse ouverte

L'aménagement intérieur du bâtiment se distingue par une réflexion fonctionnelle exceptionnelle, à propos de laquelle Melnikov lui-même a déclaré : « Je donnerai un prix à celui qui sait compter le nombre d'étages dans la maison, et à mon frère l'architecte - une énigme : d'où vient une telle richesse de variété de volumes d'une seule forme d'étalon, qui constituait l'être organique de l'architecture de notre maison.

La vie quotidienne de la famille se déroulait au rez-de-chaussée de la maison-atelier, qui était divisée en les pièces suivantes.

Devant(6,3 m²). L'entrée du petit couloir est située au centre de la façade sur rue. La porte vitrée intérieure du couloir est originale : son vantail dessert deux ouvertures à la fois : elle peut fermer le couloir, combinant le couloir avec l'escalier menant au deuxième étage, ou fermer l'entrée du couloir, comme pour prolonger l'espace du couloir. couloir.

Salle à manger(17 m²) - la pièce principale au premier étage, où se réunissaient la famille, se tenaient les dîners et les réceptions. La salle à manger est éclairée par une unique ouverture hexagonale et une grande fenêtre rectangulaire à gauche de l'entrée de la maison.

Cuisine(7 m²) attenant à la salle à manger. L'une des ouvertures du mur extérieur côté cuisine était utilisée pour un réfrigérateur et un buffet était intégré dans la cloison entre la cuisine et la salle à manger. Depuis la cuisine, la maîtresse de maison pouvait communiquer avec les membres de la famille situés dans d'autres pièces grâce à un tube parlant spécial (téléphone interne). La cuisine est éclairée par deux fenêtres hexagonales, devant lesquelles se trouve une façade de travail - cuisinière à gaz et une longue table avec des récipients pour la nourriture et la vaisselle. Au-dessus du poêle se trouve une hotte en verre, unique dans les années 1920, qui permet d'évacuer l'air du poêle par ventilation, ce qui était particulièrement important puisque la cuisine n'avait pas de porte de fermeture.

Unité sanitaire composée de salle de bain Et salle de repos(7 m²) est attenant à la cuisine et a des communications communes avec elle. La salle de bain a une fenêtre hexagonale et un chauffe-eau à gaz.

Deux de taille identique salles de travail pour enfants(4,5 m²) fils et fille d'architecte. Chaque pièce dispose d'une fenêtre hexagonale et d'espaces pour étudier : près de la fenêtre, près de la cloison, il y avait des bureaux, des étagères pour les livres et les manuels. Sur le plafond blanchi à la chaux de ces pièces se trouvent des triangles colorés : jaune pour la fille, bleu pour le fils.

Vestiaire (vestiaire)(11 m²). Le long des cloisons des toilettes se trouvent des armoires encastrées : à droite de la porte se trouve l'armoire des femmes (pour la mère et la fille), peinte en blanc, et à gauche se trouve l'armoire des hommes (père et fils), en jaune. Les vêtements de tous les membres de la famille étaient conservés dans cette pièce. Ici, les Melnikov changeaient de vêtements avant de sortir et avant de se coucher - il était d'usage de monter dans la chambre en vêtements de nuit ou en robes de chambre. Dans le dressing il y avait un canapé, une coiffeuse et une grande coiffeuse.

L'atelier de l'hôtesse, Anna Gavrilovna Melnikova (5,4 m²). Il y avait une armoire à linge, un coin repassage et une machine à coudre.

Couloir(11,7 m²). La cuisine, la salle à manger et les toilettes s'ouvrent sur le couloir avec des ouvertures ouvertes jusqu'au plafond (la hauteur du premier étage est de 2,65 à 2,7 m) sans portes. Depuis le couloir, on accède au sous-sol, situé uniquement sous le premier cylindre et comprenant fondations en brique bâtiments qui se trouvaient autrefois sur ce site et qui ont été découverts pendant le processus de construction.

Au sous-sol de la maison il y a chambre de chauffage(14,6 m²), à partir duquel l'air chaud est distribué par des canaux dans toutes les pièces de la maison. Le four de chauffage est relié par un canal à la cuisine - des déchets y ont été jetés et pourraient être brûlés. De plus, au sous-sol il y a garde-manger Et cave pour conserver les aliments.

Dans le cylindre faisant face à la ruelle Krivoarbatsky, il y a un étage au-dessus du premier étage, dans l'autre cylindre il y a deux étages. Un escalier assez large (1,1 m) mène du rez-de-chaussée au deuxième étage, qui commence par une volée droite puis se transforme en escalier en colimaçon se terminant au troisième étage.

Situé au deuxième étage.

Salon(50 m²) est la pièce avant de la maison. Dans ce document, les Melnikov recevaient des invités, jouaient de la musique et parlaient. L'ameublement du salon mettait l'accent sur sa fonction - un piano, un canapé, un fauteuil, table ronde. Le salon est éclairé par une immense baie vitrée. En plus de la fenêtre principale, la pièce possède une petite fenêtre octogonale qui donne de l'ampleur à la pièce. Initialement, cette fenêtre n'était pas prévue, mais pendant le processus de construction, Melnikov a remarqué qu'à travers cette fente, un rayon de soleil sortant de derrière la maison voisine entrait dans le salon et que la fenêtre était laissée. De plus, celui-ci, le seul de la maison, avait une forme octogonale.

Chambre à coucher(43 m²) occupait le deuxième étage du cylindre nord et était destiné uniquement au couchage.

La chambre de la maison de Melnikov était commune à tous les membres de la famille. Il n'y avait pas d'armoires ni aucun autre meuble dans la chambre, à l'exception de trois lits encastrés dans le sol : un double pour les parents et des lits simples pour le fils et la fille. Les lits étaient faits de planches de plâtre, avec un treillis blindé inséré à l'intérieur. Le lit des parents est visuellement isolé des lits des enfants par deux cloisons grillagées situées radialement qui ne se touchent pas et n'atteignent pas les murs extérieurs.

La chambre est éclairée par 12 fenêtres hexagonales donnant sur le jardin. Il n'y avait ni plafonnier ni applique murale dans la pièce, seulement des prises électriques. Pour décorer toute la chambre - murs, plafond et lits intégrés - un seul matériau de finition de couleur cuivre-doré a été utilisé.

Le troisième étage était entièrement occupé Atelier de K.S. Melnikov(50 m²), dans lequel se trouvait le lieu de travail de l’architecte. Par la suite, lorsque le fils de l'architecte Viktor Melnikov est devenu artiste, il a repris l'atelier du troisième étage et le salon a été transformé en atelier de K. S. Melnikov. L'atelier et le salon sont des pièces presque identiques, mais ils sont perçus par les visiteurs de manières complètement différentes : le salon possède une seule immense fenêtre, l'atelier est éclairé par 38 fenêtres hexagonales, formant un motif ornemental complexe. La technique utilisée pour éclairer l’atelier a donné à la pièce un aspect inhabituel et a créé des conditions d’éclairage idéales pour le lieu de travail de l’architecte : la lumière venait de tous les côtés.

La saillie du petit cylindre forme une mezzanine dans l'atelier, d'où K. Melnikov aimait regarder les croquis, dessins et peintures disposés au sol. Le balcon mezzanine donne accès à terrasse, clôturé avec un parapet aveugle. Le toit était nervuré et recouvert de fer, surmonté d'un plancher en bois en treillis. L'eau s'écoulait à travers des trous disposés de manière rythmée dans des gouttières et était évacuée dans des tuyaux de drainage fixés aux joints des cylindres. Un auvent est aménagé sur une partie de la terrasse, qui prolonge le plafond rond du cylindre nord. En été, les Melnikov buvaient du thé sur la terrasse, se détendaient au grand air et l'utilisaient comme solarium.

Aujourd'hui, la maison de Melnikov est menacée par la perspective de finir entre les mains de propriétaires privés - contre la volonté de son créateur et de son fils Victor (1914-2006), un artiste célèbre qui fut le gardien de la maison pendant trente ans.

Le testament de Victor Melnikov stipule que la Maison deviendra le musée d'État de Constantin et Victor, c'est-à-dire le père et le fils des Melnikov. L'exécuteur testamentaire est la fille de Viktor Melnikov, Ekaterina Karinskaya, qui vit actuellement dans la maison.

Cependant, le propriétaire de la moitié de la Maison, ancien directeur de la société de développement Rosbuilding, le sénateur Sergueï Gordeev, entend devenir propriétaire de l'ensemble du bâtiment et y ouvrir un musée privé. Sergueï Gordeev, sénateur de 38 ans de l'Okrug autonome bouriate d'Oust-Orda et directeur général adjoint de l'Union nationale de judo, est également connu comme le fondateur de la société Rosbuilding, spécialisée dans l'immobilier. L'entreprise est devenue célèbre en tant que raider à succès - un spécialiste de la saisie hostile et de la revente d'entreprises.

M. Gordeev a déclaré qu'il n'avait pas l'intention de se conformer au souhait de Viktor Melnikov selon lequel le musée serait dédié au père et au fils Melnikov et qu'il deviendrait propriété de l'État.

En 2007, Sergueï Gordeev a fondé le Comité international d'administration pour la création du musée de la Maison Melnikov. Il comprenait des personnalités culturelles, des représentants de la Russie et organisations internationales qui s'engagent dans la protection du patrimoine architectural. Dans le même temps, de nombreux membres du comité craignaient que, pour Sergei Gordeev, cet orgue ait une fonction exclusivement décorative. Depuis sa création, le comité ne s'est réuni qu'une seule fois, et depuis lors, ses membres ont reçu la seule réponse à leur lettre collective de M. Gordeev. Les membres du comité sont convaincus que les souhaits de Konstantin et Viktor Melnikov doivent être exaucés dans en entier lors de la prise de décisions concernant l'avenir de la maison de Krivoarbatsky Lane. Les membres du comité considèrent que la Maison Melnikov est en danger et interpellent le ministère de la Culture Fédération Russe protéger l'héritage laissé par Viktor Melnikov à l'État et à ses citoyens.

Au cours des cinq dernières années, il y a eu litige, visant à clarifier la propriété des biens de la Maison et des archives. Les initiateurs officiels de ces processus sont Elena, la fille cadette de Viktor Melnikov, et son cousin Alexeï Ilganaev. M. Gordeev les soutient activement et participe à ces processus dans le but d'obtenir la propriété de la totalité de la maison et des trois quarts des archives de Konstantin Melnikov.

En 2010 sera célébré le 120ème anniversaire de la naissance de Konstantin Melnikov.

Intérieur de la maison de Melnikov. Photo du site agram.saariste.nl.

DANS Melnikov a progressivement commencé à être oublié dans les années 1930, bien qu'il ait participé à plusieurs concours majeurs, par exemple pour la conception du Palais des Soviets sur le site de la cathédrale du Christ-Sauveur. Peu à peu, l'architecte se retrouve au chômage : il enseigne dans les instituts d'architecture et de construction, mais ne construit rien d'autre. Par miracle, il a survécu aux purges de la fin des années trente et sa maison a survécu à la guerre. La dernière structure à laquelle Melnikov a participé était le pavillon de l'URSS à l'Exposition universelle de Montréal en 1967.

Oublié du grand public, mais à jamais vénéré par la communauté architecturale, Konstantin Stepanovich Melnikov est décédé à Moscou en 1974, léguant sa maison de Krivoarbatsky Lane à ses enfants, Victor et Lyudmila. Chacun d'eux a reçu la moitié de la maison.

Difficultés de conception

La maison de Melnikov figure sur la liste de l'UNESCO des sites menacés de destruction. Il a été légèrement rénové au début des années 1990, mais cela n’a résolu aucun problème. Ainsi, la construction de nouveaux bâtiments dans le quartier voisin a détérioré de manière catastrophique l'état des fondations, le toit de la maison fuit et l'état des murs soulève également de nombreuses questions. Ce qui inquiète particulièrement les défenseurs de la maison, c'est qu'il n'existe en Russie aucune expérience en matière de conservation et de restauration des bâtiments construits par les constructivistes des années 1920 utilisant de nouvelles technologies jusqu'alors non testées. Ainsi, la simple étude du bâtiment représente une tâche scientifique considérable, sans parler de sa réparation.

La triste expérience du traitement réservé aux monuments architecturaux par les autorités de la capitale inquiète les défenseurs de la maison de Melnikov, peut-être plus que l'issue du procès entre les héritiers. Tôt ou tard, la maison sera transférée à l'État, cela ne fait pratiquement aucun doute, mais pourra-t-elle éviter le sort du Grand Palais de Tsaritsyno, de Voentorg ou de l'Hôtel de Moscou ?

En passant du bruyant Arbat à la tranquille ruelle Krivoarbatsky, il est difficile de passer devant la maison numéro 10, un étrange manoir cylindrique dressé au fond de la cour, un peu à l'écart de la clôture en bois. C'est la maison Melnikov. Tout ici est unique : le design, le jeu avec l'espace, l'atmosphère qui règne à l'intérieur et, surtout, le créateur - le grand architecte russe Konstantin Stepanovich Melnikov, génie et innovateur. Le destin n'est pas toujours tendre avec les génies, et c'est elle qui a permis à Konstantin Stepanovich de réaliser ville natale seulement une petite partie des projets qu'il a conçus ; S’il en avait réalisé au moins la moitié, la Moscou moderne serait complètement différente.

En 1927, Konstantin Melnikov reçut des autorités terrain pour la construction d'une maison-atelier privée à Krivoarbatsky Lane. Le fait même de recevoir une telle autorisation dans un pays qui rejetait à l'époque les valeurs bourgeoises sous la forme de logements individuels au profit de maisons communales s'apparentait à un miracle, mais Melnikov est un architecte bien connu et recherché qui reçoit commandes tant au pays qu'à l'étranger, auteur du pavillon soviétique à l'Exposition internationale des arts décoratifs de Paris et de la plupart des nouveaux clubs de Moscou - lieux de loisirs pour l'homme des temps nouveaux, et créateur du premier sarcophage pour le corps de Lénine. On peut supposer que c’est précisément ce qui explique la faveur du pouvoir.

La conception de la propre maison de Melnikov a été reconnue comme expérimentale et démonstrative ; il y avait vraiment beaucoup de choses nouvelles et expérimentales ici, par exemple la forme du bâtiment en forme de deux cylindres combinés et la conception spéciale des murs - maçonnerie créé une charpente ajourée, grâce à laquelle le coût de la construction a pu être réduit ; les ouvertures libres dans le mur (il y en avait environ deux cents) étaient remplies de déchets de construction, et le reste devenait des fenêtres hexagonales. Le processus de construction de la maison, qui a finalement été construite en 1929, a suscité de nombreuses rumeurs parmi les Moscovites. Beaucoup, par exemple, ont sérieusement soutenu qu'une usine souterraine était en construction près d'Arbat et que les structures incompréhensibles à la surface étaient ses canalisations. Et aujourd'hui, alors que près de quatre-vingt-dix ans se sont écoulés depuis sa construction, la Maison Melnikov ressemble à quelque chose d'extraterrestre, mais attire invariablement tous ceux qui l'ont vue, alors entrons rapidement à l'intérieur.

La première surprise qui attend les invités se trouve juste derrière la porte d'entrée. Beaucoup s'attendent à voir une débauche de couleurs et de formes derrière, mais on ne les trouve pas ici - les visiteurs sont accueillis par un petit hall d'entrée confortable avec des cintres pour les vêtements d'extérieur et une étagère pour les chapeaux, sur lesquels se trouvent des chapeaux ayant appartenu à Konstantin Stepanovich Melnikov. et sa femme, Anna Gavrilovna, mentent toujours. Un peu plus loin, nous apercevons les escaliers menant au deuxième étage, qu'il nous reste encore à monter, mais pour l'instant, nous tournons dans le couloir et nous retrouvons dans la salle à manger, où presque rien ne rappelle l'avant-garde, sauf peut-être une fenêtre hexagonale latérale. Un petit buffet, une table de forme ovale, des chaises, une lampe au-dessus de la table - tout cela donne l'impression de ne pas être dans une maison au cœur même de Moscou, mais quelque part dans une datcha de campagne. Il semble que les propriétaires ne soient partis que peu de temps pour affaires et reviendront bientôt. Au mur se trouvent des portraits de membres de la famille peints par Viktor Melnikov, une place particulière est ici occupée par un portrait d'Anna Gavrilovna Melnikova, l'épouse et muse qui a inspiré la créativité de Konstantin Stepanovich.

Tout ce qui se trouve à côté de la salle à manger crée également une impression de confort à la maison : une cuisine avec des ustensiles du même âge que la maison, et deux chambres d'enfants, et un dressing spécial où les membres de la famille changeaient de vêtements au retour de la rue. - il était d'usage de monter à l'étage uniquement en tenue de maison. En marchant le long du couloir, on ne peut s'empêcher de prêter attention au petit escalier qui descend - après l'avoir descendu, nous nous retrouvons brièvement au sous-sol, où se trouvent non seulement un garde-manger, mais aussi des systèmes de chauffage et de ventilation uniques inventés par Konstantin. Stepanovich est originaire. Les deux systèmes fonctionnent encore aujourd'hui : dans une maison non équipée de chauffage central et de fenêtres à double vitrage, il fait chaud même au milieu d'une marche humide à Moscou. La pierre qui tapissait les murs du sous-sol était un vestige de Rez-de-chaussée la maison qui se trouvait autrefois ici est une autre solution simple et fonctionnelle. De retour au premier étage, vous devez examiner attentivement l'un des murs opposés à la cuisine. Deux trous discrets constituent un système de communication entre le premier étage et l'atelier ; Anna Gavrilovna les a utilisés pour appeler son mari et ses enfants pour le déjeuner.

En montant au deuxième étage, on s'attend à y voir quelque chose d'inhabituel, mais la réalité dépasse toutes les attentes, à tel point qu'elle est à couper le souffle - nous sommes dans le salon de la maison Melnikov. Dans le salon, vous comprenez à quel point l'espace est brillamment utilisé ici : le premier étage, destiné aux repas, à la cuisine et à d'autres besoins ménagers qui ne nécessitent pas un long séjour, a une lumière tamisée et des plafonds bas. Le deuxième étage, en tant qu'espace de vie, est très lumineux et aéré. La lumière pénètre par une baie vitrée donnant sur l'allée, tandis que le haut plafond crée une acoustique idéale. Ici, les Melnikov recevaient des invités et passaient leurs soirées à écouter de la musique - il y avait autrefois un piano ici. Cachée dans le coin se trouve la seule fenêtre octogonale de la maison ; on dit que Konstantin Stepanovich a eu l'idée de le réaliser pendant le processus de construction, lorsqu'il a remarqué un rayon du soleil couchant tombant dans le futur salon de cet endroit. A proximité se trouvent un poêle construit par Konstantin Stepanovich et une table de travail : en 1942, lorsque son fils Victor est diplômé de l'école Surikov, l'aîné Melnikov lui a cédé son atelier et s'est installé dans le salon. Le salon regorge de détails incontournables, par ex. lampes originales et un certain nombre d'étagères pour livres et magazines ; il n’est pas difficile de deviner que tout cela a également été créé par Konstantin Stepanovich. De plus, le salon est exactement le lieu où entrent en contact les deux cylindres qui forment la maison.

Le coin salon est clairement séparé d'une autre pièce du deuxième étage - la chambre. Le chef de famille considérait le sommeil comme la source la plus importante de restauration du corps, c'est pourquoi tout dans la chambre est pensé dans les moindres détails : les murs sont peints avec de la peinture dorée (Konstantin Stepanovich a déclaré que, grâce à cette couleur, « l'air est visible» dans la chambre), la lumière provenant des fenêtres est tamisée et les plafonds sont aussi bas qu'au rez-de-chaussée, mais il n'y a aucune trace de l'effet d'étroitesse caractéristique des cellules de couchage des maisons communales. Il était une fois, dans la chambre à coucher, il n'y avait aucun meuble, à l'exception de lits uniques poussant tout droit hors du sol, mais, hélas, ils n'ont été conservés que sur des photographies ; Pendant la guerre, Anna Gavrilovna et sa fille sont parties en évacuation, tandis que le père et le fils Melnikov sont restés à la maison. En hiver, il n'y avait pas de bois de chauffage, le poêle devait donc être chauffé avec des lits démontés. Désormais, seules les cloisons restantes qui séparaient le lit des parents de celui des enfants les rappellent.

Pour accéder à la pièce principale de la maison - l'atelier, on monte l'escalier en colimaçon du deuxième étage au troisième. Une fois arrivé au sommet, on comprend l'idée principale posée par l'aîné Melnikov, et invisible au premier coup d'œil : la maison symbolise vie humaine: à partir des besoins de base, nous nous élevons de plus en plus haut jusqu'à atteindre la capacité de créer quelque chose par nous-mêmes, car les possibilités de chacun sont vraiment illimitées. Comme dans le salon, le studio a beaucoup d'air et de lumière, mais ses sources ne se trouvent pas dans une grande fenêtre, mais dans de nombreuses fenêtres hexagonales qui pénètrent dans la pièce de part en part ; C'est un plaisir de travailler ici. Si vous le souhaitez, vous pouvez regarder l'atelier d'en haut - pour cela, il y a un escalier étroit menant à un balcon mezzanine spécial.

De là, Konstantin Stepanovich a regardé les croquis posés sur le sol et son fils Viktor Konstantinovich y a donné des conférences sur la peinture aux étudiants. Depuis le balcon, vous pouvez accéder au toit, qui servait de lieu pour les goûters en famille pendant les mois les plus chauds.
DANS dernières années La maison Melnikov est devenue l'objet de conflits entre les descendants de son créateur et l'État. Viktor Konstantinovitch Melnikov, décédé en 2006, a d'abord légué la maison à ses filles à condition d'y créer un musée, mais a ensuite tout changé, excluant les deux filles et léguant la maison à l'État. Il y a plusieurs années, le ministère de la Culture a décidé de créer un musée et a demandé à la fille de Viktor Melnikov, inscrite et vivant dans la maison, de quitter les lieux. Elle a refusé et un énorme scandale a éclaté, se terminant par son expulsion en 2014. Tous les scandales et procès n'ont pas le meilleur effet sur le monument d'avant-garde - tant que la maison n'est pas entièrement propriété de l'État, il est impossible d'effectuer les réparations dont elle a cruellement besoin. Pour ne pas terminer sur une note triste, essayons d'imaginer ce que serait Moscou si le cours de l'histoire s'était déroulé différemment et qu'à la place des immeubles de cinq étages de Khrouchtchev, quelque part au sud-ouest de la capitale, des blocs de construction cylindrique des maisons aux fenêtres hexagonales seraient apparues. Quel bon rêve !

Texte et photographies - Evgeniy Lesnyak
Comment trouver : ruelle Krivoarbatsky, 10 (cour de la maison Melnikov)

La Maison Melnikov ou Maison-Atelier de l'architecte Konstantin Stepanovich Melnikov est un monument de renommée mondiale de l'architecture d'avant-garde soviétique, un immeuble résidentiel à un seul appartement.

Il a été construit en 1927-1929 dans la ruelle Krivoarbatsky à Moscou par Konstantin Melnikov (1890-1974) pour lui et sa famille. Ce furent les années de la « saison dorée » du grand architecte, qui vécut une longue vie en Russie soviétique jusqu’en 1974, et le dernier bâtiment selon les plans de Melnikov date de 1936.

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La maison de Melnikov est l'un des rares immeubles résidentiels privés du centre de Moscou. Jusqu'à récemment, elle appartenait entièrement aux descendants de l'architecte.

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Désormais, la moitié de la maison appartient aux héritiers, la seconde moitié, achetée par l'entrepreneur Sergueï Gordeev, a été transférée à la direction du Musée d'architecture Chtchoussev.

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Selon le testament de Konstantin Melnikov, la maison devait devenir un musée ouvert au public, mais cela n’a pas encore été fait ; les descendants de l’architecte continuent de vivre dans la maison et le bâtiment est en danger de destruction.

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Et le 4 décembre 2013, on a appris que la restauration de la Maison Melnikov devrait commencer en 2014 aux frais du ministère de la Culture. Les travaux seront supervisés par les employés du Musée d'architecture Chtchusev.

11-12.


Pour ceux qui aiment les contes : il existe une légende répandue selon laquelle un architecte a demandé à sa petite fille de dessiner une maison dans laquelle elle aimerait vivre. Ma fille l'a dessiné. Papa a transformé le dessin de l'enfant en une maison réelle mais inhabituelle.

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Plan d'étage de la maison de l'architecte Konstantin Melnikov. via

On ajoute parfois que le dessin de l’enfant ressemble à deux alliances entrelacées. Et la maison achevée est devenue une déclaration d’amour gravée dans la pierre à sa femme.

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La charpente d'une maison en construction : près de la maison de K. S. Melnikov avec son épouse Anna Gavrilovna. via

Je ne sais pas s’il y a du vrai dans cette légende, mais il est indéniable que
« Il s'agit d'une maison-sculpture, un manifeste créatif d'un architecte-artiste du XXe siècle. L'homme a dit : « Je veux construire une maison comme celle-ci » - et il l'a fait. Il a rompu avec toutes les traditions de la construction de maisons. , tout ici a été inventé à nouveau. [David Sargsian]

La disposition originale, la composition spatiale élégante et les techniques de conception solides ont glorifié l'architecte et sa création dans le monde entier.

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Étant donné que la maison continue d'être résidentielle, il est presque impossible d'accéder à l'intérieur du bâtiment.

En l'honneur de la bonne nouvelle concernant la restauration imminente, le magazine ARCHITECTURAL DIGEST rappelle ses archives sur cette maison unique, accompagnées de photographies des intérieurs : Maison de Konstantin Melnikov. Ce qui suit est un article d'AD.

Il y a six ans, le directeur aujourd'hui décédé de MUAR, David Sargsyan, a parlé à AD de la maison de Konstantin Melnikov.

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« J'aurais pu visiter la maison de Melnikov bien avant de devenir directeur de MUAR. J'étais amie avec l'actrice Natalya Leble, et elle, à son tour, était amie avec le fils de Melnikov, Viktor. J'ai vu la maison de l'extérieur à plusieurs reprises, mais je ne l'ai pas fait. impatient d'entrer - j'étais gêné de m'imposer.

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J'y suis entré pour la première fois, étant déjà devenu directeur. Et puis, en 2000, nous avons organisé une exposition de peintures de Viktor Melnikov (sur la photo - son autoportrait dans la chambre) pour son quatre-vingt-cinquième anniversaire. Et j'ai commencé à être ami avec la famille qui vivait dans la maison et qui y rendait souvent visite.

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Les habitants de la maison la considéraient comme un sanctuaire. Ils avaient des règles particulières sur la façon de se comporter : « Nous n’aérons jamais ici, nous ne touchons pas à cette porte, il y avait un mur ici – il devrait être restauré. » Les intérieurs, même les plus négligés, frappaient par leur talent artistique. Dans le volume multi-lumière, les murs sont peints en lilas et au sol il y a un tapis blanc lilas - défraîchi, chinois, apparemment, mais avec des « éléments d'art nouveau ». Je ne sais pas si Melnikov a acheté un tapis pour les murs ou s’il a peint les murs de la même couleur que le tapis, mais sans tapis, l’espace « ne fonctionne pas ». Le poêle de la maison a été construit par Melnikov lui-même et ressemble aux architectes de Malevitch.

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Ma pièce préférée de la maison est la chambre verte. L'un des tableaux de Victor Melnikov montre que la chambre à coucher était autrefois une seule « sculpture » : les lits semblaient sortir du sol, comme des autels ou des podiums. Au centre se trouve le lit des parents, à côté d'eux se trouvent les lits des enfants. Et tout – le sol, les murs et le plafond – était peint en jaune-vert. Ces lits ont été fissurés pendant la guerre, ils ont été enlevés et des lits ordinaires ont été installés, et le sol y est désormais en planches. Le caractère « sculptural » de la pièce permet de comprendre pourquoi cette maison est importante pour l’architecture du XXe siècle. La photographie de la Chambre verte montre avec quelle audace Melnikov a géré la vie de sa famille : dans l'espace commun de la chambre des parents et des enfants, il n'y a pas de murs ni même de cloisons.

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En fait, la maison est petite, elle ne contient aucune innovation révolutionnaire. Mais dans les archives de Melnikov, il existe un projet pour la même maison, avec seulement trois cylindres - c'était un module sur la base duquel il envisageait de construire des villages entiers. Il a expérimenté sur lui-même. Mais comme le module restait en un seul exemplaire et n'était pas répété, il devenait unique. Sur le palier se trouvent des photographies de Konstantin Melnikov dans sa jeunesse et de sa maison en construction.

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La valeur d’une maison est donnée par l’égoïsme avec lequel elle est construite. Il s'agit d'une maison-sculpture, manifeste créatif d'un architecte-artiste du XXe siècle. L’homme a dit : « Je veux construire une maison comme celle-ci », et il l’a fait. Il rompt avec toutes les traditions de la construction de maisons ; ici, tout est réinventé. En même temps, il a été inventé avec humour - ceci maison confortable, même si sa commodité n’est pas évidente.

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La maison a la volonté d'un architecte, confiant en son génie. Bien entendu, ses héritiers portaient un lourd fardeau. Viktor Melnikov a vécu une vie héroïque, conservant les archives de son père, hélas dans de mauvaises conditions. La pièce principale de la maison est l’atelier de Konstantin Melnikov avec trois rangées de fenêtres hexagonales. L'escalier mène à la mezzanine - de là on accède au balcon. Aux murs se trouvent des peintures de Viktor Melnikov.

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Lorsque le sénateur Sergueï Gordeev a acheté une partie de la maison, tout le monde avait peur qu'un centre de bureaux. Mais ensuite Gordeev a créé la Fondation Russe d’Avant-Garde. Comme tous les autres participants au processus, il convient que la maison de Melnikov devrait devenir un musée - un espace résidentiel et créatif, et les travaux pour sa création battent leur plein.

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La situation de la maison de Melnikov est typique de la Russie et, dans l’ensemble, optimiste. Comme un cristal, il reflète tout notre pays. C'est une maison malheureuse, son histoire est confuse et chargée des passions de l'âme russe. Il a besoin d'être restauré. Mais il reste toujours une icône de l’architecture du XXe siècle et un point magique de Moscou. La photo ci-dessous montre la salle à manger, comme le reste de la maison, meublée avec des meubles conservateurs qui contrastent avec l'architecture avant-gardiste.

J'aime cette maison. Je n'y vivrais pas moi-même. Mais c’est toujours intéressant pour moi d’y aller avec quelqu’un et de constater une fois de plus à quel point est surpris celui qui le voit pour la première fois.

Adresse de la Maison Melnikov : Moscou, ruelle Krivoarbatsky, 10

Source des photos :

1) en noir et blanc, si la source n'est pas précisée, et ceux du haut en couleur : melnikovhouse.org
2) dans l'article : admagazine.ru

Section du site Internet du Musée national d'architecture du nom d'A.V. Shchusev à propos de la Maison Melnikov muar.ru - ici : documents techniques (plans RTC, passeport objet héritage culturel et etc.); rapports d'inspection de la Maison et des environs ; les enjeux de la lutte pour la préservation de la Maison, la création d'un musée dans la Maison ; Problèmes d’accession à la propriété.

Un message sur le début de la restauration de la Maison Melnikov en 2014 sur le site Internet du Comité national de surveillance de la construction de Moscou : stroinadzor.mos.ru

Plus de photos des intérieurs de la Maison Melnikov :